중국의 대문호 루쉰을 특별히 좋아하는 이유 > 자유게시판

상조내구제 중국의 대문호 루쉰을 특별히 좋아하는 이유는 여러가지가 있지만, 가장 큰 건 그의 소설이 다양하게 해석될 수 있는 여지를 갖고 있다는 점 때문이다. 중국 근대 문학의 장을 열고 세계 시민을 열광케 한 그에게는 보편성과 특수성이 모두 존재한다. 최근 중국에서 루쉰의 작품들이 '중화주의'에 반하고 '중국인'의 열등감을 부각시킨다는 이유로 젊은 세대에 좋지 않은 평가를 받는다는 얘길 접했을 때 느낀 반가움도, 그의 소설이 다양한 얼굴을 하고 있다는 걸 다시 한번 확인한 데 대한 만족감 때문이었던 것 같다.특히 리영희 선생은 루쉰의 광팬이었는데, 그는 루쉰의 작품을 언급하며 "내가 평론 문장 쓰기에 언제나 명심하는 교훈은 노신(루쉰)의 광명 속에 앉아서 암흑을 시비하는 것이 아니라 스스로 암흑 속에서 암흑을 대상화하는 태도"라고 했다. 루쉰은 어설픈 계몽론에 젖지 않으려 했고, 세상을 내려보는 것이 아니라 세상이라는 '진창' 속으로 들어가 그 세상이 만들어낸 그늘을 직시하는 사람이었다. 그 루쉰의 소설 '광인일기'가 떠오른 것은 윤석열을 보면서였다.광인일기에는 지식인으로 추정되는 한 피해망상 환자(혹은 정신분열 환자)가 등장한다. 그는 주변의 모든 사람이 '식인(喰人)'에 중독됐다는 망상에 빠져, 동네 사람들은 물론 자신의 형제, 가족이 모두 자신을 잡아먹으려 한다고 믿는다. 길거리에서 본 여인이 자식을 혼내며 '내 너를 물어뜯겠다'고 하는 걸 '식인'의 증거로 해석하고, 정신이 온전치 못한 자신에게 먹을 것을 주는 걸 '결국 날 살 찌워 잡아먹으려는 음모'라며 몸서리친다. '왜 사람이 사람을 잡아 먹느냐'는 질문에 "그런 일은 없다"고 답하는 사람을 '거짓말쟁이'로 의심하고 급기야 인류의 역사가 식인의 역사 그 자체라고 단정한다.이 광인의 일기장은 이렇게 끝난다. "사람을 먹어 보지 않은 아이들이 혹시 아직 있을까? 아이들을 구하자"1911년 중국 최초의 근대화 운동인 신해혁명이 환멸로 귀결되던 시절, 루쉰은 광인일기를 썼다. 소설은 마치 광인을 조롱하는 것 같지만, 사실 세상을 조롱하는 것이기도 하다. 광인이 본 '식인 세상'은 먹고 먹히는 자본주의와 제국주의에 대한 메타포일 수 있다. 그 곳에서 광인은 민중을 계촬영장에 도착한 아덴은 방금 전 걸 그룹 ‘하츠투하츠’와 찍은 챌린지 영상을 보여줬다. “어때요, 괜찮아요? I’m their mom!” 올해 막 데뷔한 이 8인조 K팝 걸 그룹의 막내 멤버는 무려 2010년생. 1985년생으로 어느덧 20년 가까이 커리어를 일궈온 배우가 ‘엄마’ 라고 느끼는 것도 무리는 아니다. 물론 반짝이는 활기와 다채로운 표정을 보면 아덴이 베테랑 배우라는 사실을 금세 잊어버리게 되지만 말이다. 아덴은 이미 촬영 며칠 전에 차은우와 함께 찍은 ‘Free’ 커버 영상의 티저를 〈엘르〉에 보내왔다. 그 전날 공개된 ‘있지’의 멤버 예지와 함께 ‘How it’s done’의 킬링 파트를 부른 릴스는 순식간에 수십만 뷰를 기록했고, 다음 날에는 걸 그룹 ‘아일릿’과 함께한 ‘Golden’ 챌린지 영상이 업로드됐다. “〈케이팝 데몬 헌터스〉를 통해 K팝 아이돌을 실제로 만나 협업하게 됐다는 게 자랑스러워요. 이 일이 직업인 당사자들이 우리 영화를 인정하고 사랑해 준다는 건 굉장히 뜻깊은 일이죠.” 노란 저고리와 치마, 머리에 꽂은 뒤꽂이는 모두 Orimi. ‘헌트릭스’라는 3인조 K팝 걸 그룹의 노래와 팬들의 긍정에너지가 세상을 구한다는 줄거리의 애니메이션의 글로벌한 히트를 미리 예상한 사람은 많지 않았을 것이다. 전세계 넷플릭스 는 물론 스포티파이와 빌보드 차트는 〈케이팝 데몬 헌터스〉의 OST에 점령당했다. 애니메이션 사운드트랙이 이토록 사랑받은 것은 〈겨울왕국〉(2013) 이후 처음이라 해도 과언이 아니다. 한국계 미국인으로 미국에서 태어나고 자란 배우 아덴 조(Arden Cho)는 이 영화의 주인공이자, 헌트릭스의 메인 보컬인 루미를 연기했다. 감독인 매기 강을 비롯해 한국계 프로듀서들이 여럿 참여한 이 작품은 팬데믹 시절에 본격적으로 기획된 것으로 알려져 있다. 모든 것이 멈췄던 시기, 콘텐츠가 끊이지 않고 공급되며 온오프라인에 구애받지 않는 기술력으로 K팝은 오히려 전 세계적으로 영향력을 확장한 바 있다. “맞아요. 다들 갇혀 있고, 우울하고 힘들던 시기에 온라인 콘서트 같은 게 힘이 됐죠. 개인적으로 빅뱅이나 2NE1 때부터 K 상조내구제